Universal Bayer 字體
赫伯特‧貝爾 1925
一套反骨到震動當局的「現代」字體
Universal Bayer 字體幾乎就是一個用來讓人聯想起包浩斯的老梗——這個字體的影響力遠超過它的實際用途。和這所學校的大多數產品一樣，這字體也是毫無顧忌、野心勃勃。Universal Bayer 的設計宗旨就是簡單、直接，而且如它的名字所透露的，適合所有人使用。如同包浩斯1920年代中期的其他設計，這字體也是學校從手工藝轉向大量生產的成果之一。
字體的創作者赫伯特‧貝爾認為，在這個機器時代，不需要在印刷上模仿手寫字體。因此，Universal Bayer 是無襯線字體，用幾何塊體打造而成，有著均等的筆劃粗細。只要把字母「m」倒過來，就變成字母「w」。貝爾更進一步。「為什麼我們要用大小寫字母寫字和印刷呢？」他提出疑問。「我們講話時也不會區分大寫A或小寫a。」於是，在印刷品上只用小寫變成包浩斯的方針，這項決定在德國顯得更為激進，因為那裡的每個名詞都是大寫開頭。這類拒絕傳統的做法，讓反對該校的右派人士更為惱火。但是，對Uuniversal Bayer 的崇拜者而言，這字體是現代性的象徵，例如 1930 年代，德國一本生活風格雜誌《die neue linie》曾把該字體用於刊頭，這本雜誌是以介紹前衛設計給主流讀者聞名。不論喜歡或厭惡，這個字體和包浩斯的形象以及人們對它的感知，有著本質上的關聯。
儘管Universal Bayer字體備受參照（甚至連2015年重新設計過的 Google logo，都被認為是該字體的繼承者），但在用途上卻是有所限制，主要都是出現在展覽陳列上。它缺乏數字和標點符號，也從沒商業生產過。事實上，反而是1927年由保羅‧雷納（Paul Renner）設計、比較沒那麼嚴格的 Futura 字體，如同它在行銷資料上所宣稱的，變成「我們這個時代的字體」。
Universal Bayer 字體使用案例：